亚洲杯:張淼個展HALO在CLC畫廊舉行

发布日期:2020-05-27   作者:亚洲杯外围   已浏览: 181次

張淼一直試圖把繪畫當成一個門類來看,猶如把蝴蝶當成昆蟲來看,而忽略蝴蝶的種類和色澤。此時面對作品的時候就成為了“什么使繪畫成為繪畫”,在這個Tobe的問題上,他把自己的創作稱為“Thestilllifewithbrushthatisinstallonthewall”,(張淼總是使用英語去定義是因為相對于中文,英文邏輯更順利表述,可以大概理解為“帶著涂抹痕跡的相對靜止的靜物或活物占據了空間”)所以當面對繪畫不是面對一張繪畫而是繪畫整體時,它有著敘事的功能卻沒有在傳遞敘事,有著筆墨的痕跡卻沒有作者的態度和立場。藝術家更在意的是作品與觀眾所產生的思維上的空間,當觀眾失焦去尋求鏈接時所產生的空間是自由和有生命力的。

現代主義至今的建筑師都給了藝術家以旁觀者的角色在實踐中去解決復雜和矛盾并置問題時的經驗。把“什么使繪畫成為繪畫”和“什么使建筑成為建筑”組裝、拼貼、融化在一起(Allinone),是一種觀看方式和維度的改變,亚洲杯外围形成了藝術家所說的“時間的坍塌”,這種坍塌感在海杜克的紙上建筑和詩句里出現,在布萊希特戲劇中的間離出現,在庫布里克的電影里出現,在約翰凱奇的音樂里出現,在把媒介本身當作主體看待并進行創作時,亚洲杯外围藝術家是創作者也是旁觀者,并沒有將觀眾置于確定所以是強加的語境中。在“Halo”中,繪畫、雕塑、建筑的Allinone是問題和答案的坍塌。